，她们手中捧着的，是历代被打碎的瓷器残片。
“接住！”
太姑母的虚影抛出个锦盒，林晚打开见是半枚残破的“窑魂令”，正是唐振邦当年碎裂的那枚，如今缺口处嵌着块带血纹的瓷片，“当年他们用这令牌镇我们的魂，现在用咱们的瓷片补上，从此令牌姓‘瓷’，不姓‘唐’。”
瓮中突然喷出七彩窑烟，在半空凝成巨幅瓷画，画中七位女窑匠站在不同年代的窑前，手中瓷瓶的冰裂纹相互连接，最终在画面中央聚成林晚的身影，她腕间的翡翠镯化作七道虹光，笼罩着整座老宅遗址。
“这是‘窑史显影’，”明代的唐淑贞虚影走上前，她手中的坯胎还带着未干的血指纹，“我们被困在镇魂瓮里，只能借新烧的瓷器显形。
现在瓮开了，以后每代女窑匠的故事，都会自动刻进瓮身的瓷纹里。”
考古队的摄像机记录下这震撼的一幕，当镜头扫过镇魂瓮时，所有人都看见瓮身的血字在慢慢褪色，取而代之的是用青花料新绘的图案：七只凤凰托着个戴镯的女子，脚下是熊熊燃烧的窑火，火焰里浮着无数瓷片，每片都刻着女窑匠的名字和生卒年。
“林老师，您看瓮底！”
年轻的考古队员指着新浮现的小楷，“‘公元2025年，七代女丁林晚、唐曼云破咒开瓮，从此唐家窑火，传女不传男’。”
字迹未干，像是刚用指尖蘸着釉料写成，最后还画了朵含苞的白茉莉——太姑母的专属印记。
暮色中，陈叔捧着新刻的窑志碑赶来，碑身用镇魂瓮的瓷土烧制，表面天然形成七道凤凰纹。
“我找老匠人刻了碑文，”他摸着碑面的冰裂纹，“从今天起，唐家老宅遗址改成‘女窑博物馆’，这些瓷棺、镇魂瓮，还有你们烧的瓷器，都该让世人知道，女人掌窑，从来不是诅咒，是老祖宗传了六百年的手艺。”
唐曼云忽然指着瓮中惊呼，七只瓷瓶不知何时沉入瓮底，瓶身裂纹完全愈合，釉色比开窑时更温润，每只瓶底都多了行鎏金小字，记录着她们打破诅咒的具体时辰。
林晚的“晚瓶”底部，除了落款，还刻着母亲的字迹：“吾女晚晚，莫怕血纹，那是妈妈在釉里，牵着你的手。”
夜风裹着瓷土的清香吹来，镇魂瓮周
