人虚影，他们站在老窑前，太姑母簪着茉莉花，陈叔握着烧窑叉，背后是七座新窑的火光。
更神奇的是，盏沿的冰裂纹里，竟藏着陈叔临终前的口信：“曼云丫头，你外婆的银簪该换个新瓷头了，就用你们在威尼斯找到的琉璃釉试试。”
三个月后，景德镇。
女窑传承学院的开学典礼上，七名来自不同国家的学徒捧着各自的“入门瓷”，站在镇魂瓮改造的许愿池前。
林晚将陈叔的笔记本放进学院图书馆，扉页贴着张泛黄的合影：1950年，陈叔和太姑母站在刚修复的小窑前，她终于穿上了绣着凤凰的女式窑衣，而他的胸口，刚纹上第一只凤凰。
“现在，我们要烧学院的第一窑。”
林晚举起“阿贵盏”，盏中盛着七国学徒的混合釉料，“这窑叫‘星图’，每片瓷纹都会指向一位女窑匠的故乡，就像当年太姑母的血指纹，终于能在世界地图上，画出属于我们的星轨。”
窑火点燃时，天空恰好划过七颗流星。
小瓷突然指着观火孔惊呼：“晚老师！
窑变了！
星图上有新的光点——”众人凑近，看见釉光中浮现出从未见过的虚影：一位非洲女陶工正在用脚转动陶轮，一位日本女匠人在调配志野釉，还有位中东女子在瓷胎上刻着细密的几何纹。
她们腕间都戴着不同材质的“传承镯”，有的嵌着琉璃，有的镶着彩陶片，但每只镯子中央，都嵌着米粒大小的中国瓷——那是林晚团队寄出的“窑火种子”。
“这是全球女匠人的魂在呼应。”
唐曼云的银簪新换了琉璃瓷头，在火光中折射出七彩光晕，“当年镇魂瓮里的咒，现在成了连接世界女匠的桥。”
当“星图窑”开窑时，每一件瓷器上都布满了跨国界的窑变纹：中国的凤凰与意大利的玻璃纹共舞，日本的志野釉斑点缀着非洲的陶土肌理，每道纹路的交点，都嵌着极小的血影青花点——那是全球女匠人共同滴入的、象征传承的血珠。
学院广场的镇魂瓮前，不知何时摆满了各国女匠的礼物：威尼斯的琉璃凤凰、突尼斯的彩陶罐、京都的清水烧簪子……每件礼物上都贴着便签，用不同语言写着同一句话：“我们的窑火，永远为彼此燃烧。”
林晚摸着“星图瓶”
